江河之上耿念（袁文康饰）和罗远（高伟光饰）两位法官因一起农民状告化工企业排污的环保案件而相聚，并通过此案认识了公益律师夏未冬（陈数 饰），三人通力合作，在环保案件的审理中进行了一次有益的探索。极天公司倾倒废碱液，造成大江市全城断水。案件审理中，耿念、罗远引入了人民陪审员，让案件得到了妥当处理。因为表现出色，耿念、罗远进入市环境资源审判庭工作。金盟水务公司往长江偷排污水，众人排除干扰，不仅惩治了污染责任人，开出了巨额罚单，还开创性地判定让企业承担环境修复责任。友成渔业使用绝户网工具在长江大肆捕捞，破坏了水域生态，耿念率众顶住该公司背后黑恶势力的阻挠，最终做出了公正审判。为推动长江流域生态保护和修复，耿念等人一直在探索前行着。
关于影片
该片不是人们所期待的林奇式电影，缺乏林奇最棒的电影中那种梦一般的质地。在林奇以前的作品中，林奇达到了一种碎裂式的、几乎是庄严的特质，喜剧和悲剧、讽刺和激情、以及令人着迷的真挚有效地融为一体。他的想象反射出潜伏在深处的种种无意识，其中有着难以言述的力量和危险。林奇承认，在制作这部电影时，“你有机会提供给人们在其他地方无法看到的东西，这些东西会使人的灵魂颤动”。这句话恰好可以形容这部电影：一段梦幻般的公路旅程，展示出了一幅介于五彩幻想和黑暗地狱的图景。
《我心狂野》根据巴里·吉福德（Barry Gifford）的短篇小说改编。林奇所做的不仅仅是一个修补匠的工作，原著只有五页，电影却洋洋洒洒地扩充到两小时，惟一保留下的是书中的对白。影片充满了大量的林奇式怪癖，以残酷的暴力开场并以此为开端，主人公的旅程几乎全是内在经验的反映。虽然没有使用断裂和快速变化的影像，但加入了许多诡异而与主题本身较不相干的影像元素，再加上爵士乐、重金属摇滚和猫王的情歌穿插交织，不免让人觉得有MTV的味道。
备受争议的林奇式电影
这部获得戛纳金棕榈大奖的影片同时收获了无数欢呼和嘘声。此片不像林奇后期的《妖夜慌踪》和《穆赫兰道》般晦涩，甚至十分好懂，在评论上也趋于两极——
认为好的：林奇戏剧性地改变了人物，自由地添加了显示其个人风格的古怪想象，辅以激烈的暴力和大量的色情。后现代的叙述，打破线性规则，自由而充满灵动的各种元素随意组合，人物、时空相互交叉——这部异色大作暴露了美国阴暗的一面，内容充满色情、暴力、血腥等精神错乱的幻想，视觉处理上天马行空，极尽狂野之感，体现了林奇诡异的导演风格。这部狂野的电影巩固了林奇作为他那一代人最具活力和创新性的电影人的声誉。
认为坏的：这部由真人饰演、声名显赫的成人童话动画充满了虚张声势，带有西部片和公路片的影子，它尽量挑逗观众的感观之所能来表达这个几近崩溃边缘的世界，但其实质却是中规中矩的好莱坞电影，它的诞生完全出于商业考虑，是向商业和票房妥协的垃圾。影片在向我们展示堕落阴森诡异的世界的同时，暗示人内心中火焰般的欲望是世界堕落的罪魁祸首；但与此同时，影片本身迫与经济上的压力，又在某种程度上诱惑着观众的肉欲。同《蓝丝绒》一样，这是部没有勇气明确宣称自身黑暗梦的影片。影片在一些暴力场景上的处理惹人生厌，并试图用幼稚的幽默对其开脱。林奇以幽默包裹暴力，这不是一种风格，而是一种策略。布努埃尔这位天才的超现实主义大师所拍摄的是林奇从来不曾梦想到的，但他有勇气坦承自己，而不像林奇似的遮遮掩掩。在诗一般的令人吃惊的开场后，林奇似乎就走入了歧途，在片中加入了大量遵循传统的稀泥。林奇并不是在这部公路电影里走得太远，他所做的同《蓝丝绒》一样，错误仅仅在于他走错了方向。《我心狂野》中也不乏艺术的闪光，但更多的是林奇创造的自我拙劣的模仿。他在此片中努力攀爬顶峰并力图创造一种崭新的林奇式风格，其结果是使得这部电影看上去更像是林奇的模仿者，而不一个真正的天才拍摄的。这部电影拥有眩目的一切，但就是缺乏大师有效的转换。片中那些所谓古怪的元素——骑扫帚的巫婆，因车祸而死的男女孩，小镇上裸着上身跳舞的肥女人，和满嘴黑牙长相猥亵的家伙——不是为了吓人，就是仅仅为了古怪而古怪的噱头。
演员
在对演员的表演上也体现着两极的评价。有人认为林奇明智地避免了使技术遮蔽情感。他的人物似乎过于精力旺盛。尼古拉斯·凯奇和劳拉·邓恩扮演的情侣成为当年度最为热情最为古怪的一对。凯奇在此片中依然是一个活泼的、寻求机会的年轻演员，而不是现在阴郁的动作明星。他扮演的塞勒步履蹒跚地徘徊在讽刺漫画风格的边缘，有着传奇色彩的浪漫反英雄式人物，即使是最不承认凯奇的人，也会不自觉地被其大胆的表演所吸引，他使主角塞勒就像只动物一样跃出银幕。
但也有人认为凯奇是在有意识地模仿猫王。如果说凯奇模仿的是猫王，那么劳拉·邓恩灵感的对象则是梦露，她扮演的罗拉则是个淫秽而又容光焕发的奇迹。她和凯奇的表演更像是炫耀的奇观而不是其他任何别的。他们在苍白的边缘舞蹈，他们的表演是如此矫揉造作，以至像牙齿一样地啃噬着你的神经。
