芙兰辛是片中女主人公(梅丽莎·里奥饰演)的名字。她曾是一名骗子，电影从她漫长坐监岁月的最后一天开始。出狱后，芙兰辛搬到了一个位于水边的小木屋，并且试了好几份正常的工作，包括在宠物店、马球俱乐部以及兽医的办公室打工。不冷不热地，芙兰辛渐渐回到了社会，并且交上了新的朋友
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导演访谈这是你们的首部剧情片，不过你们似乎仍然是以纪录片的方式来拍摄?布莱恩·M·卡西迪(BC):我们只有十页剧本，所以拍摄过程肯定跟一般的剧情片不同。十页内容很紧凑，没有任何对话。但是我们很清楚在每一个场景发生什么，以及我们想达到什么样的目的。梅里奥是片中唯一的一名职业演员，其他的非职业演出者都在本色出演他们生活中的样子，这对于我们想要达到的真实性(authenticity)非常关键
梅兰妮·沙茨凯(MS):我们想达到一种在混乱与控制中间的平衡。对于选景，一个场景周围环境和气氛的选择我们会非常慎重。但除此之外的拍摄风格都是纪录片式的。我们不会制作故事版，没有镜头顺序，也不会事先彩排。在我们已经对故事走向胸有成竹的同时，需要留下空间来对环境和情景做出现场的反映。这需要用到很多我们拍摄纪录片时的直觉和经验
为了达到更加现实的效果，你们有什么样特别的规定吗?MS:首先我们没有任何形式的彩排，让每个人出现在场景中都能保持新鲜感
BC:电影只用了一种镜头，并且都是手持拍摄。演员在开拍时才拿到剧本。我们会选择一些和片中角色十分相近的表演者，希望他们尽可能地表现的自然，而不是聪明。有一次，一名演员走到我们跟前问是不是可以说些什么。我们告诉他想说就说，不必询问
一个镜头要拍几遍过?BC:很多最出色的镜头都是一个连续的长镜头拍出来的。譬如芙兰辛在家中和动物在一起的场面。我们并没有说"跪下来，喂那些狗。停机。现在喂那只棕色的狗"。我连续拍了十五分钟，而梅兰妮在屋子外面看着取景器。有时候我们会停下来，讨论那些场景。跟我在屋子里面拍摄的还有一名收音师，此外只有梅丽莎。不过整部电影中不少镜头拍摄了四五遍。一般情况下是拍摄两三遍
当梅丽莎决定出演之后，你们是否为了她对剧本做出了一些修改?MS:一开始我们想用非职业演员，但之后梅丽莎主动表示希望成为我们的芙兰辛。我们没有同她这样经验丰富的人合作过。我们的背景完全不同。她拍摄过很多传统的剧情片，而我们只拍过纪录片，需要把两种风格结合在一起
BC:尽管我们没有时间排练，但我们会和梅丽莎讨论剧本，讨论角色的背景。她问了一些电影之外的问题，来帮助她找到这个角色。我们之间有一些不同意见，因为我们觉得芙兰辛不是那种在任何情况下知道自己该做什么的那类人。我们需要不断磨合。不过非职业演员就不同，能拍电影让他们很开心，愿意听话。梅丽莎是一个复杂的女演员，她有一套她自己的接近角色的方式。但是最终，分歧对电影的创作也是十分有益的
电影中兽医办公室的那场戏对于一些人来说过于刺激性了。这场戏是怎么拍的呢?MS:那个场景是我们真实记录下来的一个现实中的场景。我们并不知道那一天诊所里会发生什么，只是让芙兰辛去遭遇这一切。至于那只被"处死"的狗，事实上医生只是给它注射吗啡，然后给它洗牙。那只狗并没有死
谈谈影片中的音乐选择
BC:音乐在片中可以是画面环境声也可以是画外背景声。我们并不希望《芙兰辛》有那种喧宾夺主的背景音乐。我们希望音乐是电影中真实的世界的一部分。就像片中"重核摇滚"的那场戏，一开始观众会以为这是加入的原声，但到了下一个场景才发现它是真实环境的一部分
那场戏中芙兰辛对音乐做出了反应。它改变了她--她真正地被打动了
BC:没错。音乐有一种原始的能量，给人一种刺激。那是真正让芙兰辛得到释放的时刻
